Es gibt keinen Schädel, doch die Geister beherrschen das Handeln der getriebenen Protagonisten. Nackt von Plastikplanen umhüllt, gleiten und schleichen sie immer wieder durchs Bild, bleich, gespenstisch, erschreckend.

Die Bühne ist im Hintergrund von Abdeckplanen verhüllt, die als Projektionsfläche für die Bilder dienen, die Horatio, Polonius oder ein Geist mit einer Endoskop-Kamera vom Geschehen aufnehmen.

In diesem fast klinischen Raum entwickelt sich die Handlung um Hamlet, den Prinzen von Dänemark, dessen Mutter soeben den Bruder ihres von eben jenem Claudius ermordeten Mannes geheiratet hat. Der Geist des toten Königs, hier gleich ein Chor, mahnt den Sohn zur Rache.

Und der, von dem hervorragend agierenden Christian Bergmann zunächst im roten Pollunder als Muttersöhnchen gespielt, wird zum Macho, verfällt dem Wahnsinn, ist trauriger Clown und schließlich ein an der Welt Verzweifelter. Oder ist der Irre der Normale in diesem Szenario?

Alle sechs Schauspieler des Bremer Ensembles liefern überzeugende Darstellungen: Peter Lüchinger, Urgestein der Bremer ebenso wie Dauergast im Globe, bringt den Claudius als überzeugend-zynischen Machtmenschen, Svea Meiken Petersen gibt Gertrude und Ophelia, die zum Ende hin zu verschmelzen scheinen, und der Horatio von Janina Zamani changiert vom Kumpelfreund des Hamlet bis zum distanzierten, weisen Mann. Gunnar Haberland (Laertes, Rosenkranz, Geist) und Michael Meyer (Polonius, Guildenstern, Geist) komplettieren die Leistungen des Ensembles.

Den Showdown mit Duell und Gift, Verwechslung und großem Sterben inszeniert Nora Soraimi als makabre Wette um das längere Luftanhalten im Wasserbecken. Schließlich sind alle tot, reihen sich ein zum Dance macabre der Geisterschar — und der Rest ist Schweigen.

Das Publikum dankte für diesen Theaterabend mit lang anhaltendem Applaus.