Die Bremer Kammerphilharmoniker zeichneten sich wieder einmal durch ein sehr agiles Spiel, analytische Klarheit und perfekte Intonation aus. Mit Alondra de la Parra fand sich dafür die passende Dirigentin, die temperamentvolle Zeichengebung mit präziser Schlagtechnik verband.

Es ging auch gleich virtuos los mit den „Variaciones concertantes“ von Alberto Ginastera. Das von Cello und Harfe vorgestellte Thema ist zwar elegisch, doch in vielen Variationen müssen die einzelnen Solisten im Orchester zeigen, was sie spieltechnisch draufhaben – ob Bratsche, Horn oder Violine. Zwischen den rasanten Passagen befinden sich aber auch viele ruhige, balsamisch fließende Momente, die von den Bremern mit allerfeinstem Piano zelebriert wurden.

Für das Solo in Wolfgang Amadeus Mozarts drittem Violinkonzert ­G-Dur war der serbisch-französische Geiger Nemanja Radulovic zuständig. Sein Mozart-Spiel wirkte nicht traditionell, sondern wie eine Entdeckungsreise. Es schien, als habe Radulovic keine Vorbilder unter den alten Geigern. Dieser Mozart trug keine Perücke. Radulovic spielte, als sei das neue Musik, die noch unter die Leute gebracht werden müsse. Jede humorvolle Nuance kitzelte er heraus und präsentierte sie wie ein Juwelier seine kostbare Ware. Leider neigte der Geiger dabei zu leichten Überzeichnungen, die nicht mehr ganz gefühlsecht herüberkamen. Als Zugabe brillierte Radulovic mit der berühmten Paganini-Caprice a-Moll allerdings in einer Version mit mehreren Improvisationen. Die Bremer, die den Geiger nicht bloß begleiteten, sondern orchestral geradezu auf Händen trugen, konnten nach der Pause mit Antonín Dvorák noch einmal im großen Scheinwerferlicht stehen. Man musizierte mit hoher Energie und reichlich Tempo. Dennoch fehlte etwas Wärme. Das Tänzerische im Scherzo neigte zur Kurzatmigkeit, dafür entfaltete das Finale mitreißende Wucht und lieferte jenen leidenschaftlichen Ausdruck nach, den man zuvor vermisst hatte.