Anstrengend deshalb, weil der Erzähler Robert M. Johanson (zwischendurch als Teufel neben dem Präsidenten im gemachten Doppelbett liegend) über zwei Stunden auf die Zuschauer im Dauer-Stakkato einhämmert und die absurde Geschichte von Museums-Wächtern und Präsidenten-Bodyguards zum Besten gibt. Dem Tempo, in dem eine Unmenge von Text transportiert wird – dazu noch in deutschen Untertiteln – kann man nur schwer folgen. Bei manchen führt das schnell zur Ermüdung, zumindest im ersten Teil.

Egal. Die Truppe aus der Off-Off-Off-Szene aus New York – mit klassischen Tänzern und Drama-Ballerinos – coproduzierte ihre neue Kreation mit dem Düsseldorfer Schauspielhaus und brachte die Uraufführung zunächst bei der Ruhrtriennale in der Maschinenhalle Zweckel bei Gladbeck heraus. Text, Regie und Choreographie stammen von den New Yorkern Kelly Copper und Pavol Liška, der selbst einmal als Wächter im New Yorker Metropolitan Museum of Art gearbeitet hat. Sie kredenzen eine garstige, betont dreiste und albern überdrehte Show, die nicht auf Fummeln mit Plastik-Penis etc. verzichten will. Sie wurde von einer – auch in Deutschland immer größer werdenden – Anti-Trump-Gemeinde mit Jubel, Pfeifen und Johlen gefeiert. Zu erleben ab 29. September im Central, der Ausweichspielstätte des Düsseldorfer Schauspielhauses.

Trump hin, Trump her: Der Tycoon mit gefönter Blond-Tolle taucht selber eins zu eins nicht auf. Das wäre auch platt. Erst im zweiten Akt beerbt ein überdrehter Museumswächter seinen verstorbenen „Big Boss“ und mutiert plötzlich zu Mister President mit Stirnband.

Gespielt vom rundlichen Glatzkopf Ilan Bachrach, der unermüdlich wie ein Kugelblitz über die Bühne wetzt und unbeholfen die graziösen Sprünge und Drehungen seiner Entourage von klassischen Tänzern zu kopieren versucht. Vergeblich. Schnell wirkt dieser Typ – Mikey genannt – wie eine Witzfigur, zumal Tschaikowskys Ballettmusik „Nussknacker“ in Dauerschleife eingespielt wird. Glitzernd schwerelose Klänge, die meist im Gegensatz stehen zu den derben und schrillen Bewegungen der gemischten Truppe. So verstärkt die Tschaikowsky-Musik noch die Absurdität des manchmal nervigen Hampelns und Strampelns, besonders der Nicht-Tänzer.

Zunächst beginnt das Narrentreiben mit einer Security-Firma, die nur ehemalige Schauspieler beschäftigt. Zu dieser Mannschaft gehören Mikey und sein Freund Georgie (Bence Mezei, eine graziöser Ballerino) und geraten in einen handfesten Kampf mit der Konkurrenz, die nur Ballett-Tänzer beschäftigt. Eine aberwitzige Konstellation, die noch durch überspannte Stummfilm-Posen und -Gesten gesteigert wird. Im zweiten Teil geht’s dann zur Sache: Man erkennt den Präsidenten, dem alle huldigen, vor ihm katzbuckeln und ihn nach Regeln der Kunst einseifen. Er plantscht in der Badewanne, u.a. mit Georgie, hockt dann auf dem Sofa oder fläzt sich Bett, verschlingt Chips, genießt dabei Fußmassagen. Und setzt seine krakelige Unterschrift permanent unter neue Papiere – ein Bild, das sich auch bei uns bereits ins kollektive Gedächtnis eingebrannt hat.

Wechsel: Der Präsident starrt in die Glotze, delektiert sich an Tiersendungen auf National Geographic. Dann wollen die Diener in sein Bett schlüpfen, doch da liegt schon Mephisto neben Mister President, der sich als Kannibale outet und in Schenkel und Beine seiner engsten Mitarbeiter beißt. Ruhe stellt sich erst in den letzten Minuten ein: Ein roter Vorhang öffnet sich nach dem anderen – und Präsident Mikey tanzt mit Georgie einen Pas-de-deux zu Adeles Ballade „Someone like you“. Der Comic-Horrortrip durch das Machtzentrum der USA geht zu Ende.